Տարբերվում է ընդհանուրիցկոմերցիոն լուսավորությունևտան լուսավորությունորպես ցուցադրման տարածք,թանգարանային լուսավորությունդիզայնը և արվեստի պատկերասրահները նմանություններ ունեն.
Իմ կարծիքով, թանգարանային լուսավորության ձևավորման առանցքը ցուցանմուշների մանրամասների և առարկաների գեղեցկության ավելի լավ ցուցադրումն է և միևնույն ժամանակ ցուցանմուշներին լույսի ճառագայթման վնասից խուսափելը:Հիմնականի համարլուսավորությունև ուղղություն, սրանք միայն շատ տարրական պահանջներ են:
Սակայն բոլորս գիտենք, որ ցուցանմուշների մանրամասներն ու գեղեցկությունն ավելի լավ արտահայտելու համար բարձր մակարդակիլուսավորությունև գույների արտացոլումն անխուսափելի է, սակայն դրա հետևանքով առաջացած լույսի ճառագայթման մակարդակը նույնպես բարձրացել է:Ինչպես լուծել այս հակասությունը, կախված է նրանից, որ այն դարձել է թանգարանային լուսավորության ձևավորման հիմնական խնդիրը:
Այսպիսով, ինչպես դա անել կոնկրետ, ամփոփելու համար, ես կարծում եմ, որ կան հետևյալ երեք խնդիրները, որոնք մեր հատուկ ուշադրության կարիքն ունեն.
①.Ինչպես խուսափել լույսի և ջերմության ճառագայթումից
Երբ ցուցանմուշները լուսավորվում են լույսով, հատկապես, երբ բարձր ինտենսիվությունըլամպերլուսավորված են, դրանք միաժամանակ կստանան իրենց բերած լուսային և ջերմային ճառագայթումը։Երկարաժամկետ հեռանկարում դա վնաս կհասցնի հավաքածուին։Լուծումները հետևյալն են.
1. Լամպի համար տեղադրեք հակաինֆրակարմիր ոսպնյակ՝ լույսի աղբյուրում ինֆրակարմիր ճառագայթումը զտելու և լուսավորված օբյեկտի ջերմությունը նվազեցնելու համար;
2. Ընտրեք լույսի աղբյուր՝ քիչ կամ առանց ինֆրակարմիր ճառագայթման:Օրինակ,LED լամպերչեն պարունակում ինֆրակարմիր ճառագայթում և փոքր քանակությամբ հատուկ հալոգենլամպերհագեցած են նաև ինֆրակարմիր զտիչ ապակիներով։Ընտրելիսլուսատուներթանգարանային ցուցանմուշների համար կարող եք առաջնահերթություն տալ դրանց։
②.Ինչպես խուսափել լույսի ճառագայթման հետևանքով առաջացած հավաքածուների ծերացումից
Վերը նշվածը ինֆրակարմիր ճառագայթման վնասն է հավաքածուին։Փաստորեն, երբ հավաքածուն լուսավորվում է լույսով, կա նաև ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման վնաս։Ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումից խուսափելու մեթոդը նույնն է, ինչ ինֆրակարմիր ճառագայթումը, որը լուծվում է ճառագայթման մեկուսացման և.լույսաղբյուրի ընտրություն.
1. Հավաքեք հակաուլտրամանուշակագույն ոսպնյակ՝ լույսի աղբյուրի ուլտրամանուշակագույն ճառագայթումը զտելու համար;
2. Ընտրեք լուսատուներ առանց ուլտրամանուշակագույն ճառագայթման կամ շատ քիչ:
③.Կրճատեք լույսի վնասը՝ կոնտրաստի վերահսկման միջոցով
Ինչպես ավելի վաղ ասացինք, բարձրլուսավորությունինքնին նույնպես վնասակար է որոշ հավաքածուների համար:Հատկապես որոշ հավաքածուների համար, որոնք ավելի զգայուն են լույսի նկատմամբ, անհրաժեշտ է ուժեղացնել կանխարգելումը։
1. Հավաքածուների համար, որոնք չեն պահանջումլուսավորություն, մենք կարող ենք պատշաճ կերպով նվազեցնել լուսավորությունը և վերահսկել այն 50~150lx-ի միջև;
2. Լուսավորման բարձր պահանջներ ունեցող որոշ հավաքածուների համար մենք կարող ենք խնդիրը լուծել միայն բացահայտման ժամանակը կրճատելու միջոցով, այսինքն՝ կրճատելով ցուցահանդեսի ժամանակը:
Վերոնշյալը որոշ մեթոդների և ուշադրության կետերի մասին է, թե ինչպես պաշտպանել հավաքածուն տեսանկյունիցլուսավորություն, կենտրոնանալով ցուցափեղկի վրա:Ինչ վերաբերում է թանգարանի ընդհանուր լուսավորության ձևավորմանը, ապա մենք հիմնականում քննարկում ենք ցուցադրական տարածքի և ցուցադրական տարածքի լուսավորությունը։
①.Թանգարանային լուսավորության դիզայնի ցուցադրական լուսավորություն
Ինչպես արվեստի պատկերասրահները, այնպես էլ թանգարանները արվեստի պատկերասրահներ են:Հետևաբար, ցուցանմուշների լուսավորությունը պետք է զբաղվի գործնականության և գեղագիտության փոխհարաբերությամբ, ուշադրություն դարձնի ամբողջի և մասերի միջև հավասարակշռությանը, ցուցանմուշների և ֆոնի հավասարակշռությանը գույնի և ֆոնի վրա:լուսավորություն.
1. Միատեսակություն՝ նկարի ամենացածր լուսավորության և նկարի ամենաբարձր լուսավորության հարաբերակցությունը 0,7-ից ոչ պակաս, իսկ չափազանց մեծ նկարի հարաբերակցությունը 0,3-ից ոչ պակաս;
2. Կոնտրաստ. Թանգարանում ամենակարեւորը ցուցանմուշներն են:Հետեւաբար, լուսավորությունը պետք է ընդգծի ցուցանմուշները:Խորհուրդ է տրվում, որ ցուցանմուշների և դրանց ֆոնի պայծառության հարաբերակցությունը վերահսկվի 3:1 և 4:1 միջև;
3. Տեսողական հարմարվողականություն. աչքերի պայծառության հարմարվողականության մակարդակը լուսավորված օբյեկտին կապված է տեսադաշտի միջին պայծառության հետ:Հետևաբար, թանգարանի յուրաքանչյուր տարածքի պայծառության տիրույթը պետք է սահմանափակվի, իսկ առավելագույն պայծառության և նվազագույն պայծառության հարաբերակցությունը չպետք է գերազանցի 4:1;
4. Գույնի մատուցում. սա շատ կարևոր է:Հատկապես նկարների, գործվածքների, կերամիկայի և այլ գունագեղ ստեղծագործությունների համար, որքան բարձր լինի լուսավորության գունային մատուցումը, այնքան լավ:Տեսականորեն Ra>90-ը տեղին է, հակառակ դեպքում հեշտ է գունային աղավաղում առաջացնել;
5. Փայլ. Անհրաժեշտ է լիովին վերահսկել փայլը և երկրորդական փայլը (հայտնի է նաև որպես արտացոլված փայլ) ողջամիտ ձևավորման, տեղադրման և վրիպազերծման միջոցով;
6. Շեշտադրման լուսավորություն. Հրաշալի բաների համար այն իրականացվում է շեշտադրման լուսավորության միջոցով (իհարկե, ցուցանմուշների համար այն հիմնականում հիմնված է շեշտադրման լուսավորության վրա):
②.Թանգարանային լուսավորության դիզայնի ցուցահանդեսային տարածքի լուսավորություն
Թանգարանային տարածքի լուսավոր միջավայրը պետք է դիտարկել միասնական ձևով՝ համակցված ճարտարապետական ձևավորման, ինտերիերի ձևավորման և ցուցադրական ձևավորման հետ:Միևնույն ժամանակ, լիովին հաշվի առնելով բնական լույսի և արհեստական լուսավորության համադրությունը, ցուցահանդեսային տարածքի լուսավորությունը ոչ միայն պետք է ստեղծի հմայիչ տիեզերական միջավայր, այլև չշեղի այցելուների ուշադրությունը ցուցանմուշների վրա:
Հետևաբար, ցուցանմուշների մակերևույթի լուսավորության հարաբերակցությունը փակ տարածության միջավայրի համար հարմար լուսավորությանը 3:1 է:
Թանգարանը մի վայր է, որտեղ ներքին լուսավորությունը դժվար է հասկանալ և ձևավորել:Անկախ նրանից, թե դա սխեմայի ձևավորում է, լուսավորության ընտրություն, տեղադրում և կարգաբերում, կան խիստ պահանջներ:Ուստի թանգարանային լուսավորության դիզայնը շատ բարձր պահանջներ ունի լուսավորության նախագծող ընկերությունների նկատմամբ: